0 отзывов

0

0

0

0

0

Оставить отзыв

Код товара 635742

Издательство:  АСТ

ISBN: 3-8331-1123-2

 Формат: 322 x 272 x 34 

 Язык: 

2004 год

500 страниц

твердый

985 грн.

нет в наличии



Сообщить о поступлении

Ваше имя *

Обязательно укажите ваше имя

E-mail *

Обязательно укажите ваш e-mail

Укажите правильный e-mail

Контактный телефон

Обязательно укажите контактный телефон

В номере телефона допускаются только цифры, скобки, пробелы, знак плюса и тире

Спасибо
Как только товар появиться мы вам сообщим!

Ошибка!

Tweet

Доставка: Курьером по Киеву: 35 грн. Новая почта, Интайм: по тарифам службы Укрпочта: от 20 грн. Подробнее Оплата: Расчет с курьером Наложенный платёж при получении Банковский перевод Безналичный расчет Подробнее Сроки: Комплектация заказа: 1 - 3 дня Доставляем: с Пн по Пт Подробнее

Серия: Несерийные

Архитектура эпохи барокко так же, как и другие направления изобразительного искусства этого времени, охватившего период примерно с 1600 по 1700 г., была инструментом постановки спектакля на великой сцене мира. Первый акт этой пьесы разыгрался в Риме, отсюда и началось распространение влияния искусства барокко на остальную Европу. Если для пап как главных заказчиков барочного искусства наряду с прославлением их самих речь шла также о возвеличивании Бога и о пропаганде веры, направленной против реформаторского движения, то инсценировка спектакля расцвета могущества, сравнимого с божественным, и роскоши при дворе "короля-солнца" Людовика XIV являлась символической демонстрацией господства идеи абсолютной монархии: "Двор дворов" хотел показать остальным регионам Франции и другим государствам их более низкий ранг и внушить им ощущение подчиненности своего положения. Версаль стал недостижимым примером и образцом подражания для многих европейских дворов, ставших во второй половине XVII в. и в XVIII в. центрами могущества и культуры. Характерно то, что французский язык повсеместно стал придворным языком. В этом томе наряду с контрреформаторскими католическими странами и регионами, а также цитаделями барочного искусства и культуры освещается и протестантская буржуазия в качестве носителя культуры. На примере нидерландской живописи XVII в. отчетливо видно, что здесь религиозные аспекты истолковывались как жизненно-практические и моральные принципы. Если изображение живописи в этом томе ограничивается в целом XVII в., то развитие архитектуры и скульптуры прослеживается до позднего барокко и до рококо, не устанавливая при этом резкого разграничения эпох. Еще до того как в 1789 г. французская революция сбросила монархию с политической сцены, огни шумного праздника барочного искусства погасли почти по всей Европе. Широкий жест и пафос барочного искусства исчерпали себя сами и уступили дорогу тенденциям эпохи Просвещения.